לפני יותר ממאה שנים"
.גרמו אמנים לקולנוע"
באמצעות מעשה הקסמים שלהם" "ניכנס לממלכות שטרם ראינו
...ותביעי משאלה
- פיל משוגע -
!אבל אתה תיפגע, אתה תיהרג
!ג'ון, הנרי מת
.זה היה הארנב
.‏15 גורים
!עד לאינסוף ומעבר לו
ב-20 השנים האחרונות שינתה קבוצת אמנים ומדענים
את הציורים הדו-ממדיים .לעולמות תלת-ממדיים משלהם
!קיטי .דוב גוגלי-
!סינדרום
.ההצגה מתחילה
.רק להמשיך לשחות .רק להמשיך לשחות
!חייבים למהר אם רוצים לזכות
!ברח מהר כמו הרוח, בולזאי
האמנות מציבה אתגר ,בפני הטכנולוגיה
הטכנולוגיה .מעוררת השראה באמנות
המדענים והמהנדסים הטובים .יצירתיים כמו מספרי סיפורים
יש לנו דמויות שאנחנו רוצים .שיקומו לתחייה
הפיכת קו שצויר ביד לאמנות חדשה .לא הייתה משימה קלה
ב-20 השנים האחרונות התמודדו אמנים אלה
עם מאבקים ועם סכנת כישלון .בכל צעד וצעד
שילוב זה של אמנות ומדע היה :החלום המשותף של שלושה אנשים
,מדען יצירתי, אד קטמול ,יזם בעל חזון, סטיב ג'ובס
.ואמן מוכשר, ג'ון לסטר
יחד הם חוללו מהפכה בתעשייה
ופרצו לפסגה חסרת תקדים .בהיסטוריה של הוליווד
הסיפור מאחורי פיקסאר
הכוח היוצר מאחורי אולפני פיקסאר ,"ובמאי "צעצוע של סיפור
,ג'ון לסטר ,עזר ביצירת אמנות חדשה זו
מתוך אהבה ישנה .של הפחת חיים בציורים
בהתבגרותי אהבתי סרטים ,מצוירים יותר מכל דבר
ג'ון לסטר במאי, פיקסאר וכשהייתי בתיכון מצאתי ספר ישן ,"ומרופט בשם: "אמנות ההנפשה
והוא היה על אולפני דיסני .וכיצד יוצרים סרטי הנפשה
זה היה אחד הדברים שגרמו לי לקלוט
שאנשים יוצרים ,סרטים מצוירים לפרנסתם
הם מקבלים שכר .כדי לעשות סרטים מצוירים
זה מה שאני רוצה לעשות. ידעתי מיד .שזה מה שאני רוצה לעשות
,"ב-1975 פנה ג'ון ל"קאלארטס
בית ספר לאמנות שנוסד .על ידי וולט דיסני ב-1961
ג'ון התקבל לתוכנית הראשונה
שלימדה הנפשת דמויות .בדרך של דיסני
המכון לאמנויות קליפורניה הם החזירו מהפרישה
את כל אמני ההנפשה המדהימים של דיסני
,כדי ללמד בכיתה הזאת .כדי להתחיל את התוכנית
.מהר מאוד הבנתי כמה זה מיוחד
בין חבריו לכיתה של ג'ון ,היו הבמאים לעתיד טים ברטון
.ג'ון מוסקר ובראד בירד
בראד בירד במאי, פיקסאר כולם היו נלהבים מאנימציה ,ולא רצינו לעזוב בסוף היום
,ולאיש מאיתנו לא הייתה מכונית .לכן היו די תקועים שם
כשהמורים הלכו הביתה .לימדנו את עצמנו
הייתה אווירה ."של שיתוף ב"קאלארטס
ג'ון מוסקר ורון קלמנטס במאים, אולפני ההנפשה וולט דיסני כולם הראו את הסרטים שלהם ,וכולם היו במאים של עצמם
,אך זה היה תומך מאוד ,קיבלנו רעיונות יצירתיים מאחרים
וכולנו למדנו זה מזה .כמו שלמדנו מהמורים שלנו
המורים ב"קאלארטס" לא היו ,אלא הצוות האגדי משנות ה-30
,"המכונים "תשעת הזקנים .שלימדו את מהות ההנפשה המעולה
."אנחנו קוראים לזה "החום
אולי ג'ונסטון ופרנק תומס אנימטורים בכירים בדיסני אנחנו קוראים לזה .הרגשות של הדמות
הכול מגיע מלבן ומה הן חושבות .על כך וכל הדברים האלה
,איך מרגישה דמות ?מדוע היא מרגישה כך
תשעת הזקנים, החבר'ה האלה ,היו מומחים מעולים באמנות זו
ועם זאת כל אחד מהם .התנהג כתלמיד
כתלמיד השקיע ג'ון את עצמו .בכל הקשור לדיסני
הוא עבד בחופשת הקיץ ."כמנקה ב"ארץ המחר
!'תחנת 'ארץ המחר" !"כולם לרדת אל הממלכה הקסומה
.דיסני היה מקום נפלא לעבוד בו
.כולם היו צעירים וזה היה... חגגנו .זה באמת היה כיף
מהר מאוד הוא קודם לאחראי מתקן ב"מסע בג'ונגל" בדיסנילנד
לפני שחזר ללימודים ."ב"קאלארטס
כמה פעמים בחיי חשתי שהייתי ,במקום הנכון בזמן הנכון
,"וכשהיינו ב"קאלארטס .זו בהחלט הייתה אחת מהן
.טוב, כולם, להתעורר, להתעורר !קדימה, כולם. להתעורר
ג'ון הנפיש שני סרטים קצרים ."ב"קאלארטס
,"הגברת והמנורה" על מנורה בחנות מנורות
שבטעות מתקינה בעצמה .בקבוק ג'ין במקום נורה שבורה
!אוי לא, הנורות שלי !החנות שלי
!הג'ין שלי
הסרט הקצר השני של ג'ון "היה "חלום בלהות
על ילד שרואה מפלצות .כשהוא מכבה את האור
שני הסרטים זכו בפרסים רבים
בתחרות האוסקר ,האמריקאי לסרטי סטודנטים
שיא חסר תקדים
שהקפיץ את ג'ון מיד .לאור הזרקורים בעולם האנימציה
זו השנה השנייה .שאתה זוכה בפרס? -כן
מתוך המופע של ג'ון דוידסון 1980 האם יש לך כישרון מיוחד ליצור סרט זוכה או שזה העולם האמיתי
?והסרט הזה יכול להצליח מסחרית ,אני חושב שהוא יכול להצליח-
כי לדעתי הכישרון שעליו .אתה מדבר הוא למעשה בידור
אני חושב שעל כך משלמים האנשים .שבאים לראות סרט, זה בידור
,אולפני וולט דיסני - - בורבנק, קליפורניה, 1979
ההצלחה של ג'ון הנחיתה אותו במשרת חלומותיו
.באולפני וולט דיסני
רנדי קרטרייט אנימטור, דיסני שלום, אני רנדי קרטרייט .וזהו רון מילר
רון מילר מנכ"ל לשעבר חברת וולט דיסני ?רנדי, מה שלומך .טוב לראות אותך. זה רנדי
.דרך נפלאה להתחיל סרט .אז התחלנו טוב
צולם ע"י ג'ון לסטר ,‏ זהו זה, 9 באפריל, 1980
,זהו העבר בשבילכם, חבר'ה
.ואנחנו ניכנס ונראה איך הוא !קדימה, קדימה
כשנכנסתי לבניין ההנפשה שנבנה ,"בכספי "שלגייה ושבעת הגמדים
גלן קין, במאי אולפני וולט דיסני ,‏ כשנכנסתי לשם בשנות ה-70
.הרגשתי את ההיסטוריה סביבי
כל הניסיון שנצבר שם בעבר .חלחל איכשהו לקירות
גלן קין אנימטור, 1980 ?היי, גלן, מה שלומך .גלן. גלן קין. -תודה, ג'ון-
.הוא אנימטור מנחה .הצלם שלנו, ג'ון לסטר-
.היה נפלא להכיר את ג'ון ,היה שיתוף מיידי במידע
בלהט ובריגוש שבהנפשה, והוא .ידע הרבה על ההיסטוריה והעבר
בהנפשה הראשונה בדיסני ג'ון טיפל בהצגת הדמות הראשית
,בסרט מ-1981 ."השועל והכלבלב"
ג'ון וגלן שיתפו פעולה ,בסצנת קרב חשובה
אך קיצוצים כבדים בתקציב הגבילו מאוד
את המראה רב הממדים שהשיג .וולט דיסני עשרות שנים קודם לכן
ההנפשה הייתה באמת בשלב .שנראה שהיא אמנות מתה
כל העושר והאווירה קוצצו בגלל .תקציב הסרטים, זה היה מתסכל
כשמחלקת האנימציה חשה ,שהיא קופאת על שמריה
הוצג "טרון", סרט עם שחקנים חיים ,שנוצר בטכנולוגיית מחשב
.בפני העובדים באולפן
טרון" הוצג, האופנו-אורים" ...נעים הלוך ושוב בסצנה ו
וחזרנו לחדר שלי ופשוט ישבנו שם .והדיכאון החל להפוך לתסכול
למה לא אנחנו? למה אנחנו ?לא יכולים לעשות זאת
?נכון שזה יהיה גדול
,הנפשת מחשב הלהיבה אותי כל כך ולא התלהבתי ממה שראיתי
.אלא מהפוטנציאל שראיתי בכך .זה הדהים אותי
,והתחלנו לחשוב נכון שיהיה מגניב
אם היה לנו רקע ,שינוע כמו שטרון נע
?אבל את הדמות ננפיש בציור יד ,זה מעולם לא נעשה קודם
אך יש בג'ון משהו שנותן תחושה .שזה לא משנה
כלומר, זה שמעולם לא עשו את זה .לא אומר שזה בלתי אפשרי
ג'ון וגלן קיבלו אישור ,לנסות הנפשה ורקע ממוחשב
אך באולפן גבר החשש שהמחשב .יהפוך את האנימטורים למיותרים
לדעתי, 95 אחוז :מהבחורים באולפן אמרו
לעולם לא תגרום לי לעשות ,משהו כזה, הם הורסים הכול
ודיברתי עם ג'ון לסטר :על מה שהא עושה ואמרתי
אם תשיג דמיון כזה ותנועות ,חדשות במחשב, אך לא בעיפרון
.אתה תזכה ביתרון ,האפשרות הייתה קיימת אז
.אך איש לא רצה בה חוץ מלסטר
ג'ון וצוות הסיפור שלו קיבלו אישור
לכתוב תסריט המבוסס על ."סיפור קצר, "הטוסטר האמיץ
הסרט יפתח את קריירת הבימוי של ג'ון ויהווה הזדמנות
להמשיך לחקור את השילוב .של מחשב והנפשה מסורתית
לאחר שמונה חודשי פיתוח התבקש ג'ון סוף סוף
.להציג את הסיפור לראש האולפן
הם אמרו: טוב, הגיע הזמן להציג בפני ראש האולפן דאז
את "הטוסטר האמיץ", אז הכנו ,את המצגת, הוא נכנס עם אד הנסן
והייתה לו הבעה זועפת .מההתחלה, בלי צחוק
,הצגנו את כל העסק ?והוא נעמד ושאל: כמה זה יעלה
,ואמרתי: טוב, זו הנפשת מחשב ,זה יעלה, אתה יודע
לא יותר מאשר תקציב רגיל .של סרט
והוא אמר: הסיבה היחידה לעשות הנפשת מחשב
היא אם תוכל לעשות אותו .מהר יותר או זול יותר
?והוא קם ויצא. וזה היה... מה
אז חמש דקות אחר כך אני מקבל .שיחה ואד הנסן קורא לי למשרדו
:באתי והוא אמר ,ג'ון, הפרויקט שלך כבר הושלם
לכן העבודה שלך .באולפני דיסני מסתיימת
- הנפשה -
,ויתרו עליו, הוא פוטר
.כי האולפן לא ידע מה לעשות איתו
דון האן, מפיק אולפני הנפשה וולט דיסני אפילו באותם ימים התברר שאולפן דיסני שבו הוא חלם לעבוד
,תפקד למעשה באופן לקוי
,והוא היה במאי מלידה ,מנהיג מלידה
והציפיות והלהט שלו עלו .על מה שהאולפן עשה באותם ימים
'אלבי ריי סמית ממייסדי פיקסאר זמן רב באותם ימים ,פחדו אמנים מהמחשב
כי הם חשבו שאיכשהו ,הוא יגזול מהם את עבודתם
:ובילינו זמן רב בשכנוע אנשים ,לא, זה רק כלי, הוא לא לוקח
,הוא לא יצירתי ,זו תפיסה מוטעית
אבל הפחד היה שם .וכולם פחדו
אנחנו מפסיקים את התוכנית .לצורך הודעה חשובה
מצב חירום הוכרז וכוחות המשטרה הועמדו במצב הכן
במאמץ לעצור .את ההיסטריה הגוברת
,"ניוזוויק" - - !העתיד כבר כאן
.אין כל סיבה הגיונית לבהלה
!השמועות לגמרי חסרות שחר
- ?האם המכונות חכמות מהאדם -
במציאות הייתה הטכנולוגיה .שונה מאוד ממה שחששו
המחשב הוא שעמד לקחת אותנו .מעבר לגבולות חדשים
אני מאמין שאומה זו צריכה להתחייב
להשגת המטרה ,בטרם יסתיים העשור
הנחתת אדם על הירח .והשבתו בבטחה לכדור הארץ
."‏"אפולו 11 משוגרת
המרוץ לחלל הזניק את ההשקעות .במחקר המחשב באוניברסיטאות
בשנות ה-60 הקימה אוניברסיטת יוטה את אחת
ממעבדות הגרפיקה הממוחשבת הראשונות
.בניהול בכירי המדענים בתחום
,אד קטמול, אמן שאפתן
היה מהבודדים שנמשכו לפוטנציאל .שבגרפיקה הממוחשבת
,הפלתי גורל. רציתי להיות אנימטור ,רציתי להיות אמן
אבל חשבתי שלא הייתי ,מספיק טוב כדי להיות אנימטור
לכן עברתי לפיזיקה .ולמדעי המחשב
אד קטמול נשיא, פיקסאר ,מיד בשיעור הראשון התאהבתי בזה ,זה פשוט גימד כל דבר אחר
כי פה הייתה תוכנית שהייתה בה ,אמנות, מדע, תכנות, הכול יחד
.בתחום חדש, והכול היה אפשרי
,רק צא וגלה דברים וחקור .ממש פריצת גבולות
- אוניברסיטת יוטה -
סרט הנפשת מחשב של היד השמאלית של אד
הייתה הצעד הראשון ,בפיתוח משטחים מעוקלים
עטיפתם במבנה .ללא שוליים מחורצים
שנים אחר כך נכלל הקטע בסרט ,"המדע הבדיוני "עולם המחר
שהיה הראשון שעשה שימוש בהנפשה תלת-ממדית
.בסרט עם אנשים חיים
אד קיבל תואר ד"ר בטכנולוגיה .חדשה שהקדימה את זמנה
רק מוסד אחד במדינה היה מוכן .להשקיע מיליונים בהמשך פיתוחה
'אלבי ריי סמית ממייסדי פיקסאר השמועה על מרכז הפעילות התפשטה במהירות
ועד מהרה נודע שהמקום הוא .המכון הטכנולוגי ניו יורק
היתרון שם היה: בואו נעשה גרפיקה .ממוחשבת שישתמשו בה בסרטים
.זה בדיוק מה שרציתי לעשות
אלכס שור, נשיא ,המכון הטכנולוגי ניו יורק
שכר את אד כדי להוביל
את המחלקה החדשה לגרפיקה ממוחשבת ולפתח תוכניות צבע
וכלים אחרים ליצירת אמנות .והנפשה בעזרת המחשב
אד עצמו פיתח תוכנה ,"בשם "טווין
ששינתה את ההנפשה .בציור יד למדיום דיגיטלי
אמנים יכלו כבר לצייר ולצבוע .ישירות במחשב
אלכסנדר שור, נשיא לשעבר המכון הטכנולוגי ניו יורק חוללנו מהפכה והטכניקות הישנות .עמדו להיות נחלת העבר
פיתוחים אלה גרמו לאד ,לשאוף למטרה הקשה להשגה
ליצור יום אחד במחשב את סרט .ההנפשה הראשון באורך מלא
עמדנו לשנות את התעשייה המסורתית
וזה עמד להיות אדיר .בשל השימושים שיהיו לכך
השימושים בפיתוחים של אד
הובילו את במאי ,מלחמת הכוכבים", ג'ורג' לוקאס"
לראות את יתרונותיהם .בסרטים עם אנשים חיים
אחרי שעשיתי "את "מלחמת הכוכבים
ג'ורג' לוקאס במאי סרטים החלטתי להיכנס לעולם .של הנפשת מחשב
,יצרנו מצלמה ממוחשבת נעה .אך רציתי לעבור כבר לשלב הבא
היו לי רעיונות רבים שלא יכולתי .לבצע בטכנולוגיה רגילה
ג'ורג' לוקאס צירף את אד קטמול וייסד מחלקת מחשבים חדשה
כדי ליצור כלי הפקה דיגיטליים ובהם שיטת עריכה דיגיטלית חדשה
,בשם אדיטדרויד ,שיטת קול דיגיטלית
סורק לייזר .ומחשב גרפי רב עוצמה
לוקאס פילם בע"מ - - במסע גיוס אנשי הנפשה
אד גייס את צוות מדעני המחשב המוכשרים ביותר
כדי ליצור כלי עבודה עתידיים .בשביל לוקאס
כל המצטרפים הגיעו לשם .בדרך מוזרה
רוב קוק סגן נשיא טכנולוגיה פיקסאר אנשים הגיעו מתחום ,הארכיטקטורה, הפיזיקה, האמנות
,ממדעי המחשב, מכל מקום .ואיכשהו הם הגיעו לתחום החדש
אבן אוסטבי מדען הנפשה פיקסאר באותה עת ,לא הייתה כמעט גרפיקה
,זה היה משהו קטן
והמצאנו טכניקות .תוך כדי עבודה
ויליאם ריבס מפקח ניהול טכני פיקסאר ,לא היו לנו מחשבים ואשתי זוכרת את הימים האלה
?כי הגעתי הביתה בלילה, נכון
לא היה לי מחשב לעבוד ,ולנסות או משהו כזה
לכן חזרתי הביתה בשעות רגילות
והיא מקללת את הימים
שבהם התחלנו לקבל מחשבים .ויכולתי להיסחף
,הם באמת היו מעין צוות עבריינים ,חבורת מורדים
וזה היה כיף, כי עשינו דברים .שאיש לא הבין את ערכם
,זו הייתה פריצת דרך .לעשות דברים שהיו אמנותיים יותר
טיסה חופשית", הסרט של קרפנטר" ,ב-1980, היה חשוב ביותר
לא רק משום שהוא המחיש את הטכניקה האקדמית שלו
אלא משום שהוא .היה יצירת אמנות
-‏- טיסה חופשית, 1980
תמיד התעניינתי מה אפשר לעשות .ומה יש מעבר לגבול שהכרנו
,כשהגעתי ללוקאס פילם ,האנשים האלה היו מוכשרים מאוד
.וזה היה מרענן ומלהיב
גם באותם ימים כולם חלמו .לעשות סרט באורך מלא במחשב
לפחות זה מה .שכולנו רצינו לעשות
אפילו זה נראה בלתי אפשרי .באותם ימים
לורן קרפנטר מדען בכיר, פיקסאר אם אתה רוצה לעשות ,סרט על העולם
אתה חייב להכניס איכשהו .את כל המידע למחשב
,כל הגיאומטריה, לא משנה מה ,בין אם שיער או עור או כל דבר
מחולק למיליוני משולשים קטנים .כל כך כשיהיו רק נקודה על המסך
עד מהרה הבין הצוות שלא יידרשו אלפים אלא מיליוני משולשים
כדי ליצור תמונה מציאותית
שתיצור את הסרטים .שאותם אנחנו רואים היום
,המספר היה לא סביר ,אך הוא היה אמור להיות לא סביר
משום שכאשר מדברים על מספר גדול חייבים לדעת להתמודד איתו
והדבר גורם לך לחשוב .על הבעיה בדרכים שונות
טום פורטר מנהל טכני, פיקסאר במקום ובשעה ההם הדבר שינה את כל התפיסה שלנו
.באשר לבעיה שניסינו לפתור
:‏- מסע בין כוכבים 2 - זעמו של חאן
הצוות קיבל הזדמנות להוכיח את כישוריו
,כשמחלקת האפקטים המיוחדים ,תאורה וקסם
לא הצליחה להשיג צילום .באמצעי ההסרטה הרגילים
אלבי ריי סמית' הוביל את הצוות ביצירת רצף מרהיב עין
בעזרת כל כישרונותיהם .והטכניקות המתקדמות
המצלמה הסתובבה .והתפתלה וקפצה וסרקה
היא עשתה תנועות מדהימות שבלתי .אפשרי שמצלמה רגילה תעשה
אני חושב שאד ואלבי הבינו שכדי להיכנס למשחק
אנחנו חייבים להציב דמויות ,על המסך, כלומר, הנפשת דמויות
.ובשלב הזה השתנה הכול
-‏- לונג ביץ', קליפורניה 1983
הלכתי לוועידה בנושא ."גרפיקת מחשב בספינה "קווין מרי
.לעולם לא אשכח זאת ,נכנסנו והייתי מדוכא כל כך
כי כל החלומות שלי בשנתיים ,שלוש האחרונות פשוט התנפצו
ואד קטמול היה מהנואמים באותה ,ועידה, והוא עלה והיה כה נרגש
מה שלום הטוסטר? מה שלום" ,הטוסטר האמיץ'?" וכל אלה'
:ועניתי .למען האמת, הם גנזו אותו
.הוא אמר לי שהוא עוזב את דיסני ,הוא לא סיפר לי למה
.רק שהוא עוזב את דיסני
ישבנו ודיברנו זמן רב על מה שאנחנו רוצים לעשות
ומהן האפשרויות, כי לראשונה .יש לנו סיכוי להשיג אנימטור אמיתי
לא יכולנו להשיג אותם .בלוקאס פילם
ג'ון התקבל מיד
למחלקת המחשבים בלוקאס פילם באזור המפרץ
.לתפקיד הצנוע: מעצב ממשק
נכנסתי ומיד חשתי מאוים ,על ידי כל האנשים סביבי
כלומר, היו סביבי .המון בעלי תארים
,הצוות שלנו היה מאוהב בהנפשה .וידענו הרבה על הנפשה
,לא ידענו להנפיש היטב .אבל הבנו אותה
"הרפתקאות אנדרה והדבורה" לוקאס פילם
והדבר הראשון שהם עשו :הוא להציב בפניי אתגר
בוא נעשה סרט קטן .עם דמויות שנעשו במחשב
קיבלתי השראה מהמוגבלות ,של כלי העבודה שלי
ואז חזרתי וצפיתי במיקי מאוס ,בתקופה המוקדמת
בצורתו הגיאומטרית. אפשר להיות ?יותר גיאומטרי ממיקי מאוס
אז התחלתי לצייר ויצרתי .דמות קטנה, שמו היה אנדרה
ג'ון גרם לצוות הטכני ליצור תוכנה חדשה שתאפשר לו להנפיש
תנועות של מעיכה ומתיחה .שלמד בהנפשה המסורתית
,התוצאות היו גמישות חדשה טשטוש תנועה
ופעולת דמות שמעולם .לא הושגה במחשב
נהניתי לעבוד עם החבר'ה האלה ,והמשכתי להציב בפניהם אתגרים
והתמלאתי בהשראה .מכל העבודה שהם עשו
בצורת עבודה זו, האמנות ,מציבה אתגר בפני הטכנולוגיה
הטכנולוגיה .מעוררת השראה באמנות
ג'ון ומדען המחשב ביל ריבס בחנו את כישורי ההנפשה שלהם
כשעבדו במחלקת האפקטים ,המיוחדים המסורתית בלוקאס
בהפחת חיים באדם מזכוכית .צבעונית על ידי המחשב
- שרלוק הולמס הצעיר -
דניס מורן מנהל אפקטים חזותיים תאורה וקסם זה באמת היה מדהים, השילוב .של שני התחומים השונים לחלוטין
יכולת לעצב משהו ,בדיוק כפי שדמיינת אותו
לא רק מבחינת צורה .'אלא מבחינת תאורה וכו
עבודת האפקטים המיוחדים ,הייתה מועמדת לאוסקר
ולרבים מאשפי האפקטים בהוליווד .לא היה מושג כיצד היא נעשתה
היו תחומים שנעשו אפשריים .שאפילו לא חשבו עליהם בעבר
.הצוות של אד באמת חולל שינוי
כדי לשפר מהירות ורזולוציה פיתח הצוות של אד
,את מחשב ההדמיה של פיקסאר .המחשב הגרפי החזק ביותר בזמנו
התוכנה שלו שינתה את הדימויים ברזולוציה גבוהה לתלת-ממד
ושימשה בהדמיה רפואית ,ובניתוח תצלומי לוויינים
אולם לאחר שניסו שנים למכור את ,התוכנה המשוכללת בשוק המוגבל
הלך ופחת העניין .של ג'ורג' לוקאס
אני חושב שזה היה אזוטרי מאוד .וקשה מאוד לבנות מזה עסק
לכן כשהיה לנו את האדיטדרויד ,ואת כל הכלים שנזקקנו להם
החלטתי שאני לא רוצה .לנהל חברה שמוכרת תוכנות
ג'ון ואד היו נחושים בדעתם ,ליצור סרטי הנפשה
וחלומם היה ליצור ,סרט באורך מלא
ואמרתי: נהדר, אבל כדי לעשות זאת ברמה מעולה
תידרש השקעה של לפחות .‏30, 40 מיליון דולר, שאין לנו
כדי לשמור על הצוות זכו אד ואלבי בתמיכתו של לוקאס
להפרדת המחלקה ."וקראו לה "פיקסאר
בשנה שלאחר מכן הם התאמצו למצוא את המשקיע
שיבחין בפוטנציאל .הטמון בהם
אורח בלתי צפוי בלוקאס פילם .היה סטיב ג'ובס
סטיב היה בן 21 כשהיה שותף לייסוד חברת אפל מחשבים
וחולל מהפכה בתפיסה של מחשוב .ידידותי עם "אפל 2" ומקינטוש
בגיל 30 הוא היה מולטי מיליונר
ומכר את המחשב החדשני שלו .בכל רחבי העולם
סטיב ג'ובס מנכ"ל פיקסאר ואפל מחשבים .בזמנו הייתי עדיין באפל ,שמעתי עליהם מבחור בשם אלן קיי
ואלן ואני נכנסנו למכונית .ונסענו ללוקאס פילם
בנסיעה לשם בלימוזינה הסברתי ,לסטיב מי הם החבר'ה האלה
אלן קיי מדען מחשב מה ההיסטוריה שלהם, הפוטנציאל ...שלהם, ואז קרה משהו טוב
זו הייתה הפעם הראשונה שפגשתי את אד, והוא חלק איתי את חלומו
ליצור את סרט ההנפשה ,הממוחשב הראשון בעולם
ובסופו של דבר ,קניתי את החלום שלו
.הן רוחנית והן כספית
- לוקאס פילם מייצרת הצלחה -
איש אפל לשעבר - - רוכש מחלקה בלוקאס פילם
סטיב ג'ובס הסתכן והשקיע .‏10 מיליון דולר בהשקת פיקסאר
הדברים שאד והצוות שלו ,עשו היו שיא החידושים
ויכולתי לראות שזה הרבה .מעבר למה שעושים כל היתר
היה לנו מזל שסטיב ג'ובס ,האמין בלהט ובחזון
.והגיב ללהט הזה
זה באמת היה מרגש כשסטיב .היה זה שרכש את הצוות שלנו
:אני זוכר שאד בא אליי ואמר ,בוא נעשה סרט הנפשה קטן
.משהו שיספר מי אנחנו ,רציתי משהו פשוט וגיאומטרי
וישבתי ליד השולחן וחשבתי ,ופשוט בהיתי במנורה
...וזו הייתה .מנורת לוקסו רגילה
התחלתי לנוע סביבה .כאילו היא חיה
אני אוהב להפיח חיים ,בחפצים דוממים
לשמר את הצורה שלהם ולהפיק .מהם אישיות ותנועה ואנרגיה
"ב-1987 היה "לוקסו ג'וניור
לסרט ההנפשה התלת-ממדי הממוחשב הראשון
.שהיה מועמד לאוסקר
.לוקסו" הוא ששינה את הכול" ,זה היה סיפור קטן ונקי
וכשהצלחנו איתו, זה נעשה .למטרה החדשה של כולם
היה זה השילוב של האמצעי החדש ,והחיים שהכניס ג'ון בדמות
...שגרם לאנשים לומר: אלוהים
והחכמים אמרו: תסתכל .איזה פוטנציאל טמון פה
מנורת לוקסו מקפצת תהיה לסמל .האופטימיות והנחישות בפיקסאר
התמונה הזכורה לי יותר מכול היא של ג'ון שיושב במעבדת הגרפיקה
,כשתאריך היעד מתקרב .נאבק עם המכונה
,רק אדם אחד, מכונה אחת .מנסה להפיק את ההנפשה
בימים הראשונים של פיקסאר ,ישבנו במסדרון
,חלקנו מחשב אחד .אני ואבן וביל ואד
,ישבנו שם ופשוט חלקנו זמן
.והייתי לוקח את משמרת הלילה
את רוב ההנפשה שלי בכל הסרטים הקצרים שלי
יצרתי מ-10 וחצי בלילה .עד 4 או 5 בבוקר
.הערב אני מנפיש סצנה של חלום .זו רמת פרטים לא מדויקת
למה המכונית שלך ?חונה במקום הטוב ביותר
כי היא לא זזה משם .כמעט שלושה ימים. ישנתי פה
דירדרה ווארין העוזרת לשעבר של ג'ון לסטר :הוא היה משאיר לי פתק ,"די-וו, תעירי אותי כשתגיעי"
.והייתי נכנסת לחדר שלו ,ברור שהדלת הייתה סגורה
,הייתי הולמת על הדלת .וג'ון ישן
הוא נהג להביא מזרן או פוטון ,או משהו ולישון תחת השולחן
,ואז להתעורר ולהמשיך להנפיש .והוא עשה את זה במשך שבועות
:פיקסאר מציגה - - "חלומו של רד"
הסרט הקצר הבא שלהם "חלומו של רד" היה סיפור על חד-אופן בודד
.שחלם להופיע בקרקס
יכולנו להראות לו מה קל לנו ,לעשות ומה קשה לנו לעשות
:וגם הוא דרבן אותנו. אמרנו ,ג'ון, קשה לנו ליצור אדם
והוא החל מיד לחשוב על אנשים .ועודד אותנו לנסות ליצור אותם
- "צעצוע פח" -
צעצוע פח", על צעצוע עם מפתח" ,הפעלה שמעונה על ידי תינוק
הפיח חיים בצעצועי ילדים ,על ידי מחשב
וב-1989 זכו ביל וג'ון בפסלון האוסקר הראשון שלהם
על הנושא הטוב ביותר ,בסרט הנפשה
האוסקר הראשון שהוענק אי פעם .לסרט הנפשת מחשב
עם כל סרט קצר נוסף, נעשה ג'ון שאפתן יותר, הצוות מנוסה יותר
.והתוכנה טובה יותר
- טרופיקנה -
ב-1990 הפנתה פיקסאר את הידע ביצירת סרטים מונפשים קצרים
.להפקת סרטי פרסומת
הפעילות החדשה הצריכה די מהר .הבאת אנימטורים חדשים
ג'ון שכר שניים מהבוגרים הטריים ."של "קאלארטס
הגעתי ממש ביום .שלאחר סיום לימודיי
פיטר דוקטר מנהל, פיקסאר ג'ון ישב והראה לי כיצד עובדת .תוכנת ההנפשה. זה היה די איטי
,היה הרבה אלתור ובלגן .אבל העסק מצא חן בעיניי
אנדרו סטנטון מנהל, פיקסאר .לא עניין אותי מה .אמרתי: פרסומת? יופי
,אני אפרסם סבונים, פחיות שתייה .כל דבר. לא אכפת לי
!הכירו את מסטיק המנתה החדש" !הרענן ביותר
."המרענן המגניב ביותר"
ככל שזה היה פשוט, זה היה ודאי ,השיעור הקשה ביותר שהיה לי
.כי זה היה זר לי .לא ידעתי דבר על מחשבים
,מעולם לא נגעתי במחשב ,במעבד תמלילים
מעולם אפילו לא הבטתי במחשב .לפני שהגעתי לשם
לכן אני העדות לכך שכל אחד .יכול ללמוד לעבוד עם מחשב
באותה עת החלה פיקסאר לשתף פעולה עם ההנהלה החדשה
באולפני וולט דיסני בראשות ,מייקל אייזנר, פרנק וולס
.ג'פרי כצנברג ורוי דיסני
ברנרד וביאנקה" "במבצע אוסטרליה 1990 במאמץ מחודש לגשר בין ציורי יד לבין המחשב
,"המציאה פיקסאר את "קאפס שיטה דיגיטלית חדשה
שהביאה טכניקות מתקדמות .חדשות להנפשה הדו-ממדית
"היפה והחיה" 1991 הטכניקות זכו לתשומת לב מכרעת .ב"היפה והחיה" של דיסני
.רוי דיסני היה האלוף בזה
הוא הוציא כסף רב "בבניית שיטת "קאפס
פיטר שניידר יו"ר לשעבר, דיסני וזה היה הבסיס למה שעמד להתרחש
.בתהליך ההנפשה התלת-ממדית
זה היה המנוע .שדחף את כולם קדימה
,"התוכנה של פיקסאר, "רנדרמן זכתה גם בשבחי התעשייה
על יצירת אפקטים מיוחדים פוטו-ריאליים
"פארק היורה" 1993 שאפשרו ליוצרי הסרטים בהוליווד
לספר סיפורים שאי אפשר .היה לספר בשום דרך אחרת
רנדרמן הייתה לתוכנה החדשה ,של האמצעים המיוחדים
ובשנת 2000 קטף הצוות הטכני את האוסקר הראשון
שהוענק אי פעם .לתוכנת הנפשת מחשב
אולם המחקר והפיתוח של הטכנולוגיה שהם עשו
.עלו יותר ממה שהרוויחה החברה
סטיב ג'ובס הפסיד יותר ממיליון .דולר לשנה במשך חמש שנים
,היה נפלא לעשות את כל זה .אבל זו לא הייתה הצלחה מסחררת
.דבר לא היה באמת... זה היה מאבק .כל צעד וצעד היה מאבק
ניסינו לשלם חשבונות ,ופשוט להרוויח זמן
.והתברר שהשיטה הזאת לא הצליחה
טום פורטר מנהל טכני, פיקסאר סטיב היה אז משקיע סלחן מאוד והייתה לו ראייה לטווח רחוק יותר
משל משקיע ממוצע שהיה .משקיע בחברה הצעירה שלנו
,כשהקיום של פיקסאר בסכנה
דחף ג'ון תוכנית מיוחדת בת חצי שעה
לקראת חג המולד שהתבססה ."על הסרט הקצר שלהם "צעצוע פח
באותה עת ניסו מנהלי דיסני
לפתות את ג'ון לחזור לאולפן .ולביים סרט
ג'ון התבקש לחזור ולביים ,בפעם השלישית בדיסני
או שהוא יכול להישאר בצפון ,קליפורניה עם החברה שלו
,שעומדת בפני קריסה .כי הם הפסידו כסף
הוא נשאר פה בחברה ?על סף הקריסה, נכון
ג'ון העלה רעיון לעשות סרט מזווית המבט של צעצוע
,בעולם פלסטיק תלת-ממדי .והרעיון היה מעולה
הם עברו מסרטי פרסומת .לסרט קצר בן שש דקות
הם חשבו שאפשר להאריך אותו ,לסרט בן 30 דקות
,ואנחנו אמרנו: עזבו את זה .תעשו כבר סרט באורך מלא
בעקבות הצעת ג'ון הציעה דיסני ,לפיקסאר הזדמנות להגשים חלום
ליצור את הסרט הראשון בעולם .בהנפשת מחשב
,אני זוכר שבוני ארנולד, המפיקה ,ורלף גוגנהיים, המפיק
.באו ואמרו... עושים את הסרט ?באמת? -אור ירוק-
זה קרה, ו... אלוהים, אנחנו באמת .עומדים לעשות את הסרט הזה
.הייתי נרגש כל כך
ג'ו ראנפט אחראי עלילה לשעבר פיקסאר הייתה התלהבות חיובית .רבה כל כך, זה היה נפלא
מייקל אייזנר מנכ"ל לשעבר וולט דיסני זה היה ניסיון לקחת רעיון של ג'ון לסטר
ולראות אם נוכל לעשות ממנו .סרט באורך מלא
זה היה נפלא. לא היה שותף .טוב יותר מאשר דיסני
,יכולנו ללמוד מהם המון .דברים רבים יכולנו ללמוד מהם
זה היה הדבר הטוב ביותר .שקרה אי פעם לאולפן
איש מאיתנו לא עשה מעולם ,סרט בעצמו קודם לכן
ורבים מאיתנו כלל לא עבדו .בסרטים. -אור ירוק
.הבורות הייתה אושר .לא ידענו מה לא ידענו
זה הזכיר את מיקי רוני :וג'ודי גרלנד
היי, לדוד שלי יש אסם, בוא" ?נעשה הצגה!" -אז אני נשארת
עלינו על משהו גדול, אם רק .נצליח לעמוד בלחץ ולבצע את זה
"צעצוע של סיפור" - - (שם זמני)
.לא רצינו לעשות מחזמר .לא רצינו לעשות סיפור אגדה
לא רצינו לעשות מה שדיסני עשו
,"ב"בת הים הקטנה .היפה והחיה" וכל הסרטים האלה"
,להם היה הקטע שלהם .ואנחנו רצינו להיות שונים
ג'ון שם עין על שחקן מסוים .בשביל הקול של וודי
טום הנקס שחקן, הקול של וודי הם אמרו: שמע, אנחנו רוצים ,רק להראות לך את זה
.כי קשה מדי להסביר מה זה
פס הקול של טום הנקס "'טרנר והוץ" 1989
!לא, לא, לא
!אתה אוכל את המכונית !אל תאכל את המכונית
!כלב טיפש
,כשראיתי את הקטע .זה היה מדהים, למעשה
זה היה... מהפנט. "בוא נראה "?את זה שוב? אפשר לראות שוב
אני חושב שראינו את זה .שלוש או ארבע פעמים
.זה לא נראה כמו הנפשה
זה נראה כמו .פלסטיק מתעורר לחיים
לא יכולתי אפילו להסביר לחברים .איך זה נראה
.אמרתי שזה יהיה דבר חדש לגמרי .הם המציאו דרך חדשה לגמרי
מבחן הנפשה ראשון 1992 ?היי, חבר. מה אתה עושה !"אני טמפסט מ"מורף-
?מה עושה הכפתור הזה ?תגיד, לא תכננת לעוף, נכון
אתה יודע, אנדי אוהב צעצועים ?שיכולים לעוף. -באמת
!אז אל האינסוף ומעבר לו
אתה יודע, אנדי אוהב צעצועים .שהוא יכול למצוא אותם
בדיסני רצו לעשות את "צעצוע ,של סיפור" נועז, לעשות אותו נועז
.כמו משהו למבוגרים
טום שומכר נשיא לשעבר וולט דיסני ג'פרי כצנברג שהיה בזמנו היו"ר באולפני דיסני
,והתעניין מאוד בהנפשה תמיד עודד בפגישות
,"את מה שהוא כינה "תעוזה
,שהיה בעצם קוד לנמרץ, בוגר ,כמעט בשולי הלא יאה
.ולא משהו צעיר מדי
קרענו את התחת
,ועשינו כל מה שהתבקשנו לעשות
.וזו הייתה רק השנה הראשונה
בדצמבר 1993 טסו ג'ון וצוותו לבורבנק
כדי להציג את לוח הסיפור .הגמור שלהם לדיסני
האישור שלהם ישלח ,את פיקסאר אל ההפקה
אולם מה שקרה הוא יום .שהם לעולם לא ישכחו
,דבר לא פעל. זה לא היה מצחיק ,זה לא היה רגשי
.דבר לא נע .הדמויות לא ממש שכנעו
רון דיסני, במאי בדימוס ויועץ, וולט דיסני פיטר שניידר שלח לי את סרט .הווידיאו הזה בשתי קלטות
הוא היה ארוך כל כך, בערך שעתיים ,והוא נמשך ונמשך ונמשך
:והרצתי קדימה וחשבתי לעצמי .אלוהים, זה לעולם לא ייגמר
,והדבר הוביל ליום הנורא, הנורא הזה .שבו נעצר התהליך לגמרי
- !עצור -
,זה היה יום שישי השחור שלנו ,שני השחור, שלישי השחור
,שכחתי בכלל איזה יום זה היה .אבל הוא בהחלט היה שחור
הקלטות המקוריות "של "צעצוע של סיפור שהוצגו לראשונה לדיסני ?היי, אתה רוצה להיות מר פירה !סתום את הפה! לא מחליפים איש
הדבר גרם לדמות של וודי להיות אחד הדברים הדוחים ביותר
.שנראו אי פעם על המסך .כלומר, אי אפשר היה לצפות בו
.הוא היה חכמולוג חצוף .זה היה מין הומור מעליב
.זה היה די שלילי
טוב, מספיק! כולכם מתנהגים !כאילו מעולם לא ראיתם צעצוע
?תתעשתו, טוב ?ג'פרי אמר: למה זה נורא כל כך-
אני עניתי: כי זה .כבר לא הסרט שלהם
זה לגמרי לא הסרט .שג'ון התכוון לעשות
דיסני אילצו אותנו ,לסגור את ההפקה
,והם רצו שנפטר אנשים .ואנחנו סירבנו
- !עצור! סע -
.פשוט אמרנו: טוב, לעזאזל איתם
?מה אנחנו רוצים לעשות
?מה יהיה הדבר המצחיק ביותר
היינו גם כנים לגמרי זה עם זה .בנוגע לדעות שלנו
עבדנו יומם ולילה, והלכנו במאת .האחוזים עם תחושת הבטן שלנו
ידענו שזאת ההזדמנות האחרונה .שלנו, שהזמן לא פועל לטובתנו
,זה היה מרענן כל כך .כי עשינו את הסרט שרצינו לעשות
,ישבנו על הברכיים על הרצפה
וציירנו בעטי שארפי .על בלוקי כתיבה ותלינו הכול
!ואז פתאום: זה נפלא .כולנו התרגשנו. זה נפלא
.ושיפרנו את כל הסרט עשינו אותו מהיר יותר
ופחות מפורט משאי פעם .חשבנו שנוכל לעשות
והפקנו את הסלילים בשבועיים או .שלושה, משהו שמעולם לא נעשה
הראינו אותו לדיסני, והם היו מוכנים כבר לסגור את ההפקה
.ולגמור עם כל העסק ,ואתה יודע מה? זה היה טוב
לא נפלא, אבל טוב. זה הציג את "הפוטנציאל של "צעצוע של סיפור
.והם אמרו: בסדר
.ואז התחלנו בהפקה והמשכנו משם
הסצנה הראשונה שהונפשה .הייתה אנשי הצבא
זה היה מבט חטוף .במה שעומד להתרחש
לך בלעדיי! פשוט לך! -חייל טוב .לעולם לא משאיר אדם בשטח
.אלתרנו תוך כדי עבודה .זה היה מטורף
היינו מכינים את כל החומר ,ושולחים אותו להנפשה
.ומניחים להם להנפיש אותו
לי אונקריך "עורך, "צעצוע של סיפור אז היינו מקבלים אותו לעריכה .ומגלים שדבר לא התאים
,זה היה ממש כמו מתקופת האבן .אבל אז האמנו שאנחנו נפלאים
חשבנו שאנחנו ממש מגניבים .ושאיש לא עושה דברים כמונו
אני חושב שהאתגר הגדול ביותר "ב"צעצוע של סיפור
.היה ההתמודדות עם אורך הסרט
,המון דמויות, המון תפאורה .כל מיני דברים
.והסיפור הוביל את הכול .כל תמונה בסיפור הייתה בראשי
,עבודה עם מחלקת האמנות
,עם מחלקת הדגמים .המערך, אנימטורים
הייתי מדבר על הסיפור ואומר להם .כיצד הוא מתאים למסגרת
יש משהו מרגש בעבודה משותפת .של האמנים והצוות הטכני
גם אם עשינו דברים לא בהכרח .הגיוניים לגמרי, השילוב מרגש
?מה אמרתי לך קודם .לא מחליפים איש
עכשיו בוא נהיה מנומסים ונערוך קבלת פנים מכובדת
למה שלא יהיה שם .בסגנון החדר של אנדי
הרגשות של וודי התחלפו כמטוטלת מוודי שבטוח במעמדו
לוודי שמרגיש מאוים .בגלל בואו של באז שנות אור
- מגן החלל, שנות אור -
:לסטר קרא לי ואמר
אתה מוכן להסתכל ?בשרטוט של הדמות הזאת
טים אלן, שחקן קולו של באז שנות אור אנחנו חושבים שאתה .האדם המושלם לכך
והדבר היחיד ששכנע אותי ,היה ההתלהבות שלו
.ואמרתי: איזה רעיון מגניב .לא היה לי מושג איך זה ייראה
הוא הניח לי לשחק איתו מעט
ובאמת לעשות ממנו מין טיפוס .שמתעלם לגמרי מהסביבה
?פיקוד, דברו. האם שומעים אותי ?למה הם לא עונים
!הספינה שלי
!לעזאזל !ייקח שבועות לתקן את זה
.הוא יהיר, אבל בצורה מקסימה .אני לא חושב שבאז מעצבן
ברור, כי אני חושב .שהוא אהוד יותר מהצעצוע
.יומן המשימות של באז שנות אור ...נראה שהשריף המקומי ואני ב
תחנת דלק ענקית !או משהו כזה, נדמה לי. -אתה
...על פי המחשב שלי ה !שתוק, אידיוט-
!שריף, זה לא זמן מתאים להיבהל !זה זמן מושלם להיבהל-
אני אבוד, אנדי נעלם והם עוזבים ,את הבית בעוד יומיים
!והכול באשמתך ?ג'ון-
ג'ון? -אני חושב שמה שהיה לי קשה ובוודאי גם לרבים אחרים
הוא שהיה קשה לדעת מהשרטוטים .כיצד ייראה המוצר המוגמר
וזה החלק המפחיד באמת. אני זוכר ,שאפילו באמצע עשיית הסרט
וראינו את רוב החצי הראשון ,כמעט גמור בצבע
:עדיין חשבתי ,אני לא מבין איך זה יהיה בסוף
כי היה מרדף אדיר ברחובות .והמשאית וכל הדברים האלה
זה היה כאילו הם .עשו הכול ביום אחד
,ופתאום זה קרה .ואני זוכר שאמרתי לאשתי: הבנתי
תראה, תראה, אלה וודי ובאז !מתקרבים במהירות
!וודי
חלק מהמכונות פעלו 24 שעות .ביממה, שלושה חודשים רצופים
כל טעות קטנה שם ,הייתה יכולה להיות אסון
.ותיקנו על המקום .זה היה החלק המצחיק
!זה הקטע שבו אנחנו מתפוצצים !לא היום-
זה הדהים אותנו, ובאמת הרגשנו ,שהסרט עומד להצליח
אבל אפילו לנו לא היה מושג .איזו הצלחה מסחררת תהיה לו
!אל האינסוף ומעבר לו
הסרט יצא לאקרנים ,ברחבי העולם בחג ההודיה 1995
ובתקציב עלוב הוא הרוויח יותר מ-350 מיליון דולר ברחבי העולם
וסלל את הדרך לתעשייה .של הנפשת מחשב חדשה לגמרי
,ילדים אהבו אותו ,מבקרים אהבו אותו
לאונרד מלטין מבקר סרטים והיסטוריון הנפשה ואנשים בתחום ההנפשה .פשוט נדהמו
אני זוכר שהביקורות .החלו להתפרסם... וואו
ראשית, העובדה שהעיתון הזה שמע בכלל על הסרט הזה והתעניין בו
היא מדהימה, והם נתנו לו .ביקורת טובה! הם שיבחו והיללו
הדבר שהדהים אותי ביותר .היה שזה היה באמת טוב
.זה היה מבדר .סיפור נפלא, דמות נפלאה
,זה היה השלב שבו אמרתי: וואו .הם באמת הצליחו לעשות את זה
אנשים החלו להבין ,שזה היה דבר אדיר
,שלמעשה הגענו למטרה .וזה היה מה שנועדנו לעשות
,אתה תראה זאת בגורל" "ראה בי ידיד
האקדמיה העניקה לג'ון אוסקר על הישג מיוחד
בעקבות יצירת הסרט הארוך הראשון .בהנפשת מחשב
,"למרות הצלחת "צעצוע של סיפור
הותיר החוזה המקורי בין פיקסאר ודיסני את כל הרווחים והשיווק
בידיה של דיסני, אסון לטווח ארוך .מבחינת פיקסאר
,אם סרט אחד היה נכשל כספית .היינו נמחקים מעל פני האדמה
הבנו אז שאנחנו חייבים להיות אולפן ,ולא רק חברת הפקה
.ולצורך זה הזדקקנו להון .אז החלטנו לצאת אל הבורסה
פיקסאר מבקשת - - למכור מניות לציבור
מייק מקאפרי מנכ"ל לשעבר "בנק "רוברטסון סטפנס זה היה שילוב של הישגים :שמעולם לא הגיעו אליהם
,יצירתיות, טכנולוגיה, עסקים
וזו הייתה חברה קטנה עם .יכולות כאלה שהתחרתה בענקים
שבוע לאחר הקרנת ,"צעצוע של סיפור"
הפכה פיקסאר לחברה שהשיגה .שיא במכירת מניות באותה שנה
,מהשקעה של עשרה מיליון דולר .גייס סטיב 132 מיליון דולר
זה מתוק יותר כשזה לוקח" - - עשר שנים", סטיב ג'ובס
,זו הייתה הנפקה מוצלחת ביותר ,הכנסנו את הכסף לבנק
:וזמן קצר לאחר מכן דיסני אמרו .אנחנו רוצים להאריך את החוזה
וסטיב אמר: בסדר, נאריך את החוזה ,אם נהיה שותפים חצי-חצי
.והם אמרו: טוב, נעשה את זה
.הוא צדק לחלוטין .הייתי מלא יראת כבוד
,מפקדת פיקסאר - - פוינט ריצ'מונד, קליפורניה, 1995
זה היה ממש הזוי לעבור מנסיעה בקורקינט על פני משרדים ריקים
דרלה ק' אנדרסון מפיקה, פיקסאר בחיפוש צורכי משרד .להצלחה המטאורית הזאת
,היינו במקום שנקרא פוינט ריצ'מונד .לא רחוק מבתי זיקוק
פינו אותנו כמה פעמים בשנה
כי בתי הזיקוק פלטו .כימיקלים נפלאים לאוויר
המתקנים של פיקסאר ,גדלו עם החברה
כלומר, הם היו ערבוביה .חסרת כל היגיון
מרכז ההנפשה היה הבניין המדהים ,הזה, שהיה כנראה לא חוקי בכלל
.בגלל תקנות כיבוי אש
.זה נראה כמו מגרש משחקים .זה היה מרושל, חופשי, זה היה קשה
זה היה כאילו 200 איש .'חולקים חדר שינה אחד בקולג
זה היה מקום שבו יכולת לצייר על הקיר או לעשות חור בקיר
.בלי לחוש רגשי אשמה
הייתה בבניין תחושה .של התלהבות מידבקת
תיארתי לעצמי שזה כמו "החבר'ה ב"מונטי פייטון
יושבים סביב שולחן .וכותבים חומרים
היית מצפה שיהיה להט של יצירה .סביב השולחן, וזה מה שהיה לנו
,זה היה תמים ומתוק כל כך .וזו הייתה באמת תקופה נפלאה
.אנשים רבים אמרו: מזל טוב ,עשיתם מה שאמרתם שתעשו
והשקעתם בכך .את כל הקריירה שלכם
,הייתה תחושה נפלאה של התעלות ?ואחרי זה, זה היה: מה עכשיו
,זה דבר ידוע בעסק ,תסמונת המוצר השני, אם תרצה
כשחברות שהצליחו במוצר הראשון
לא מבינות מדוע המוצר כה הצליח
,והשאיפות גדלות, הן מפוארות יותר .והמוצר השני נכשל
,תאמין או לא .אפל הייתה אחת מהחברות האלה
אפל 2, המוצר האמיתי הראשון ,של אפל בשוק הצליח באופן מדהים
.ואפל 3 היה נפילה
אני שרדתי את זה וראיתי .חברות רבות שלא שרדו את זה
האם סטיב ג'ובס" "?יכול לעשות זאת שוב
הרגשתי שאם נעבור .את הסרט השני, נצליח
החשש הגדול ביותר היה .אם נצליח לגלות שוב אוצר כזה
האם אפשר להתאהב ,באותה מידה בפעם השנייה
ואתה קולט שאתה באמת חייב לעבוד עכשיו
ולהשתדל להיות תמים
בדיוק כמו בפעם הראשונה .ללא כל מאמץ
רנדי נלסון דיקן אונ' פיקסאר אין גרוע מאמן שעומד בפני ,היצירה הגדולה השנייה שלו
כי זה הרגע שבו אתה מגלה אם כל מה שנכתב עליך הוא סתם הגזמה
ואתה כבר שייך לאתמול .או שאולי אתה באמת אמן גדול
אחד הדברים שלמדתי הוא שפטנטים שהצליחו בסרט הקודם
.לא בהכרח מצליחים בסרט הזה
אתה חושב: עשינו את "צעצוע ,של סיפור", אנחנו כבר יודעים איך
ואז אתה מתחיל סרט כמו .באג לייף", ואתה שוב בגן ילדים"
המחקר נעשה ממש מול .בניין פיקסאר, בחצר שלנו
.הזמנו מצלמת וידיאו קטנה ,"קראנו לה "באג-קאם
.ושמנו אותה בקצה של מקל
,שמנו גלגלי לגו קטנים בתחתית ויכולנו לגלגל אותה
וממש לראות דברים ממרחק .של סנטימטר מעל פני הקרקע
אחד הדברים שהבחנו באמצעות .המצלמה הזו היה כמה הכול שקוף
.זה היה עוצר נשימה
כדי לעשות את הסרט השני שלהם עם דיסני
יצאה פיקסאר להוכיח שוב את עצמה
,עם סיפור גדול יותר .מרחב ודמויות שמתפתחות
אני יוצא למען המושבה ולמען !הנמלים המדוכאות בכל מקום
באג לייף" היה סרט הנפשת" .המחשב הראשון על מסך רחב
!העיר
אני מייצג מושבת נמלים ,ואני מחפש חרקים חזקים
...אתה יודע, חרקים אכזריים !מגלה כישרונות-
!המושבה שלי בצרות .החגבים באים
!אולצנו להכין את כל האוכל הזה !מופע עם ארוחה! -אוכל-
?בבקשה, האם תעזרו לנו .זהו זה. זה אי הנמלים
!פליק! לפה! פליק! פליק !הוא הצליח-
נראה שבפיקסאר התענגו על הרעיון לעשות משהו קשה
ולחפש פתרונות לבעיות .בדרך יצירתית ומהנה
?מה עשית ...זאת הייתה תאונה-
תמיד יש משהו .שעדיין לא המצאנו
לכן כמפיקה אני סומכת מאוד על מחקר ופיתוח
דרלה ק' אנדרסון "מפיקה, "באג לייף כדי לספק מוצר ברגע הנכון ומשתדלת בדרכים רבות ומהמרת
:ומסתכלת בעיני האנשים ואומרת ?תוכל לעשות את זה בשבילי
,זה היה סיפור ענק. יותר מדי דמויות ,דברים רבים מתרחשים
.ופשוט טבענו בדבר הזה :אז המפיק הלך לג'ון ואמר-
ג'ון, מבחינה טכנולוגית איננו יכולים לצלם צילומי המון
.עם יותר מ-50 נמלים
תתכנן את הסרט ?בהתחשב במגבלה הזאת
,והוא אמר: אני מקבל את זה ,אם זה מה שאתם מסוגלים לעשות
אבל אני חושב .שאתם מסוגלים ליותר
,הוא עזר בארגון צילומי ההמון ,הוא האמין בהם, המריץ אותם
ובסופו של דבר .הם היו הגיבורים של הסרט
!נמלים, תתרחקו
באמצעות פיתוחים טכנולוגיים חדשים הפכו אמני פיקסאר
,‏50 צילומי המון מקוריים ל-431
והביאו אל המסך .אפוס בזעיר אנפין
פיקסאר התגברה ,על תסמונת הסרט השני
ו"באג לייף" היה לסרט ההנפשה .הרווחי ביותר ב-1998
לאחר שביים שני סרטים בזה אחר זה שב ג'ון הביתה
,מסיור קידום מכירות בינלאומי .כשהוא מוכן להפוגה שנזקק לה
הייתי מותש. משפחתי לא ראתה .אותי הרבה ועמדנו לצאת לחופשה
ננסי לסטר "בשלבים האחרונים של "באג לייף ,כולנו היינו מתוחים
,ואתה יודע .חלקנו את ג'ון עם רבים
.כמשפחה נזקקנו לזמן יחד
בינתיים עבד צוות הפקה משני בפיקסאר
על סרט המשך בווידיאו ,"ל"צעצוע של סיפור
הפרויקט הראשון .שלא בפיקוח של ג'ון לסטר
בפברואר 1998 החליטו דיסני "להוציא את "צעצוע של סיפור 2
באופן ראוותני, אבל בפיקסאר .התפתח משבר פנימי
"ידענו שב"צעצוע של סיפור 2 .יש בעיות
אני לא חושב שהבנו עד כמה .הן חמורות, ואז גילינו
זה לא התפתח לרמה .שחשבנו שזה צריך להיות
,ג'ון חזר מהסיור האירופאי שלו :נכנס וראה את הסלילים ואמר
.אתם צודקים, זה לא טוב מאוד
:בשלב הזה הלכנו לדיסני ואמרנו ,הסרט לא טוב מאוד
.אנחנו חייבים לעשות אותו שוב
,והם אמרו: זה מספיק טוב .אבל חשוב יותר, אין לכם בכלל זמן
ומה שאמרנו אז היה: אנחנו .לא יכולים לספק אותו כמו שהוא
.אנחנו חייבים לעשות אותו שוב
החלטנו שהדבר היחיד שנעשה ,זה לבקש מג'ון שיחזור
ממש מיד לאחר שסיים את ,באג לייף", ללא כל הפסקה"
שיחזור וייקח לידיו .את הסרט הזה
התחושה שלי הייתה שאני לא יכול לבקש מאיש בפיקסאר
לעשות משהו שאני .לא מוכן לעשות בעצמי
אמרתי לו: אני תומכת בך .לאורך כל הדרך
אני רוצה לראות אותך עושה את ,הסרט הזה, אבל יש לנו משפחה
ותצטרך לשנות
,את השגרה היומיומית שלך
.תצטרך לעבוד בשעות נורמליות
זה סרט שהיה כבר בשיא תהליך .ההפקה. חלק גדול היה כבר מונפש
זה היה... זו הייתה רכבת מהירה .שדוהרת אל תאריך ההשקה
,בסוף שבוע אחד ג'ון והצוות היצירתי שלו
,מ"צעצוע של סיפור" הראשון .שכתבו את כל התסריט
טים מרפי אנימטור, פיקסאר ג'ון חזר ודחף במרץ את הסיפור .למחלקת ההנפשה
בפעולה זו בלבד הוא ממש הדליק את כולם
ועורר בהם השראה .לעשות את הבלתי אפשרי
תשעה חודשים לפני תאריך היעד ג'ון זרק את רוב הסרט
,והתחיל מחדש .צעד שלא נעשה מעולם
טום שומכר פיקח ,על ההפקה בשביל דיסני
ואפילו הוא ידע .שזה יצא משליטת האולפן
:לאחר זמן מה הוא אמר חבר'ה, אתם יודעים טוב ממני
,מה יידרש כדי לעשות זאת .לכן פשוט קדימה
,אין לנו זמן לחכות לאישור שלי .פשוט קדימה, קדימה, קדימה
.יש בינינו כזאת כימיה
אנחנו מפרים זה את זה .ושואבים רעיונות זה מזה
תמיד הקבוצה העיקרית של החבר'ה .ששומרים שנישאר בשליטה
השלמנו זה את דבריו של זה והרחבנו רעיון של מישהו אחר
ואז עוד מישהו .הרחיב אותו עוד יותר
הם הרחיבו את היריעה ,"ב"צעצוע של סיפור 2
הציגו דמויות חדשות ,ואפקטים מיוחדים
שהתחרו בסרט הכי טוב .עם אנשים חיים
מהאנימטורים נדרש לעשות .מעל ומעבר
כמות הצילומים שעברה באולפן .הייתה מדהימה
העבודה שעשו האנימטורים .באמת עוררה בי השראה כבמאי
:תן את זה לאנימטור טוב
,תעשה את זה מיוחד ,תעשה את זה מצחיק
.תעשה את זה מבדר לאותו רגע
חלק מהאנימטורים יוצרים דמויות ,בעלי קווי אופי ברורים
.כמו דאג סוויטלנד
חשבתי שוודי עומד להופיע !בפתח המסבאה. זה יהיה... בום
יש סיבות לכל תנועה ותנועה .שהוא עושה, וזה מצחיק מאוד
,הוא לא מסתכל עליה ,הוא מסתכל מעבר לכתפה
,כאילו: תגידי, גברת צעירה ?נתקלת בעושי צרות בסביבה
,תגידי, גברת צעירה ?נתקלת בעושי צרות בסביבה
,בשום אופן לא .לא כששריף וודי בסביבה
.רגע, רגע, רגע, הבנתי .הבנתי. זה נפלא
טוב, הפושעים קשרו ,את היצורים באסם בוער
!ועכשיו החלק הטוב ביותר !הצילו! האסם בוער
.אני מגיע אליכם, יצורים !אל חשש. וודי שוב מציל את המצב
אתה מנסה לגלות מה יחוש הקהל .בזמן שהוא יצפה בסרט הזה
,כל המחלקות משתפות פעולה ,האתר, הצבע, התאורה, ההנפשה
,כדי להגיע לאמירה החזקה ביותר :וכשאנשים יהיו באולם הם יגידו
.וואו, זה משהו מיוחד .זה משהו שבאמת... נגע ללבי
.אמילי הייתה בדיוק כזאת .היא הייתה כל העולם בשבילי
"...כשמישהי אהבה אותי"
לדעתי הם עשו מעשה אמיץ, לחשוב שבני חמש ישבו במשך שלוש דקות
רנדי ניומן מלחין "‏"צעצוע של סיפור 2 מול רצף תמונות המייצגות .זיכרונות ובלדה או משהו עצוב
וכשהיא הייתה עצובה" מחיתי את דמעותיה
וכשהיא הייתה שמחה" שמחתי גם אני
."כשהיא אהבה אותי"
טים אלן ואני ראינו יחד ,את הסרט כשהוא היה גמור
,והבנו כל מה שהתרחש שם ,אבל כשהגיע השיר של ג'סי
היינו פשוט שני גברים בני 40 שבוכים
.בגלל בובת קאובוי שנעזבה
כל שעה שבילינו יחד חיה בלבי"
"כשהיא אהבה אותי"
באותו רגע אתה יודע שאיש ,לא חושב: זה רק סרט מצויר
רק כמה ציורים בעיפרון על נייר .או זו סתם עבודת מחשב
לא, הדמויות האלה .חיות ומציאותיות
‏"צעצוע של סיפור 2" הושק ,ביום המתוכנן, חג ההודיה 1999
והצטרף לסרטים הנדירים .שהשתוו ואף עלו על סרט המקור
זו הייתה תחושת ההגשמה החזקה ,ביותר שהייתה לי אי פעם
ולדעתי, החזקה שהייתה .לאולפן אי פעם
-‏- "צעצוע של סיפור 2"
כולם דבקו כל כך במטרה "ואהבו את "צעצוע של סיפור
,ואהבו כל כך את הסרט .שהרגנו את עצמנו כדי ליצור אותו
לקח לחלק מהאנשים .שנה להתעשת
,זה היה קשה .זה היה קשה מדי
"‏"צעצוע של סיפור 2 .היה רגע מכריע לחברה
.אז למעשה הגדרנו מי אנחנו
מהסרט למדנו שהדבר החשוב ,אינו הרעיון אלא האנשים
,כיצד הם עובדים יחד, מי הם .זה חשוב יותר מכל דבר אחר
,העסק שלנו תלוי בשיתוף פעולה ,בשיתוף פעולה בלתי מתוכנן
והיינו מפוזרים מדי .והקבוצות עבדו בדרכן
התפתחנו לכמה מחלקות ,במקום לחברה אחת
.לכן המטרה הייתה ברורה ופשוטה
אנחנו רוצים שכולם ,יהיו יחד באותו מבנה
ואנחנו רוצים לעודד .שיתוף פעולה בלתי מתוכנן
כשמתקני פיקסאר ,עולים על גדותיהם
שם סטיב עין על 80 דונם ,באמריוויל, קליפורניה
שם הוא ראה בעיני רוחו ,מתקני הנפשה מהמתקדמים ביותר
בית למיטב האמנים והמדענים .שיצרו וישחקו תחת קורת גג אחת
,ברוכים הבאים ,גבירותיי ורבותיי
לתצוגה האווירית השנתית .הבינלאומית הראשונה של פיקסאר
,המבנה עצמו עזר כל כך ,כי פיקסאר היא האנשים
ואנחנו מחזיקים בדעה
,"ש"משרד הוא מקום לביטוי אישי
.וזה כיף כל כך
אחד הדברים שרצינו לעשות באולפן הזה הוא לגדול
כדי שנוכל בסופו של דבר .ליצור סרט אחד בכל שנה
כלומר עלינו ליצור .כמה הפקות במקביל
כך נוצרה ההזדמנות שכמה מעמיתיי הקרובים
קיבלו הזדמנות .לביים סרט משלהם
האנימטור השני, אחריי, שהתקבל ,לפיקסאר היה אנדרו סטנטון
,ומיד אחריו הגיע פיט דוקטר
וידעתי שהחבר'ה האלה מוכשרים .מספיק לעשות סרט משלהם
ג'ון בחר בפיט דוקטר ,לביים את הסרט הבא בפיקסאר
.החלטה שלא התקבלה ללא ספקות
לא הייתי משוכנע שהוא .מסוגל לעמוד בכך ללא ג'ון
טום שומכר נשיא לשעבר וולט דיסני .הוא לא עשה זאת קודם לכן ,הוא לא היה במאי-שותף קודם לכן
,הוא לא היה מספר שתיים .הוא לא היה במאי קודם לכן
זה באמת היה לזרוק אותו .לגוב האריות
האתגר הגדול ביותר שלי היה בכך .שהלכתי בעקבותיו של ג'ון לסטר
,לבוא ולומר: טוב ,עכשיו אני אביים את זה
פיט דוקטר "במאי, "מפלצות בע"מ .זה היה הישג שקשה לחזור עליו
לפיט הייתה רעיון עקרוני ,שכשילד אומר שיש מפלצת בארון
.הוא אומר את האמת .יתר הרעיון היה די מעורפל
.היו יותר מדי אפשרויות
מפלצות יכולות להיות .כל דבר בעולם
לכן היה לנו .כמעט יותר מדי חופש
.ידענו שרצינו משהו פרוותי ,לא היה לנו מושג איך לעשות זאת
,וזה היה, כמובן .אחד הדברים הקשים לביצוע
!ברוכים הבאים להרי ההימלאיה
,בילי קריסטל, שחקן קולו של מייק וזובסקי האנשים האלה חושבים אחרת .מאנשים נורמלים
.הם מוזרים בדרך מופלאה
,כשחשבנו על בילי קריסטל .חשבנו: וואו, זה יהיה נפלא
מובן שהוא הוסיף לדמות .את הייחוד שלו
,מייק היה טיפוס מוזר ומעניין
שחשבתי שהוא יהיה שילוב .של מר טוד וסמי דיוויס ג'וניור
חשבי מחשבות רומנטיות"
"את ואני, אני ואת, שנינו יחד"
,הדרך שבה הוא נע ,'הפנים שלו וכו
,וכשהחלטתי על הקול .נראה שזה פשוט מצליח
!רגליים מפחידות, הילד ער !רגליים מפחידות, הילד ישן
הבחור הקטן היה אחת הדמויות .האהובות עליי שגילמתי אי פעם
.חשבתי שתפסתי אותך
מה שהדהים אותי בסרט הזה .היה ההיקף שלו
הייתי המום מהמרדף .והקטע של הדלת
,כשרואים את מיליון הדלתות נעות ,כל אחת מצוירת לחוד
.זה פשוט הדהים אותי !חכה-
,זה היה טירוף ,כי מדובר בסרט מורכב מאוד
ולא מצאנו מרכז לעלילה ,במשך זמן רב
,וכשמצאנו, זה היה טוב כל כך .שאנשים השתגעו עליו
"הצילום האחרון של "מפלצות בע"מ !הוא האחרון באופן רשמי
,פיט התגלה כבמאי רגיש במיוחד ,חכם ובאמת גדול
.והסרט הוא שלו .הסרט שלו לחלוטין
ההצלחה ההיסטורית ,"של "מפלצות בע"מ
הסרט המונפש המרוויח ביותר ,עד היום
הגביר את הלחץ המוטל על כתפי .הבמאי הבא בתור: אנדרו סטנטון
?אז הלחץ התחיל
"מפלצות בע"מ" דוח מכירת כרטיסים בסוף השבוע הראשון .‏ 62,577,067 דולר
,אין כל סיבה שתרגיש לחוץ יותר .אנדרו. -אני בסדר, אני בסדר
,אני זוכר שב-1992 ."כשבני נולד, הלכנו ל"עולם המים
אנדרו סטנטון, במאי "מוצאים את נמו" .יש להם שם תצוגת כרישים
אתה צועד במנהרה .והם שוחים מעליך
,אפשר היה להתקרב מאוד להסתכל מלמטה
ולאבד את הראייה ההיקפית של כל .אלה סביבך בעולם מעשה ידי אדם
,ואני זוכר שחשבתי אז ,זה היה לפני עשר שנים
אנחנו יכולים לעשות .את העולם הזה
הנפשת מחשב יכולה להיות ,מושלמת לעולם כזה
.לתפוס את זה נפלא
- מוצאים את נמו -
מבלי להתכוון עשיתי .מעין מסע ברחבי האוקיינוס
כלומר, כל סצנה הייתה .צריכה להיות שונה
המראה מתחת למים הוא למעשה ,די פשוט מבחינה טכנית
היה קשה רק לשלב הכול יחד .בצורה הנכונה
אני חושב שלו ידעתי למה ,אני מתחייב עם כולם
אני לא חושב שמישהו .היה עושה את זה
,כשראה את בנו נחטף מול עיניו יוצא האב המגונן מרלין
למסע ברחבי האוקיינוס הענק כדי למצוא את בנו נמו
ולומד במסע זה .להיות אב טוב יותר
שני הדגים הקטנים חיפשו ...באוקיינוס במשך ימים
כלומר, אולי הוא בדרכו לכאן ...ממש עכשיו. הם אמורים להיות
סידני לא רחוקה מאוד. נראה ...שדבר לא יעצור את הבחור הזה
.עד שהוא ימצא את בנו .אני באמת מקווה שהוא יצליח
,האבא הזה מסור מאוד .אם תשאלו אותי
לי אונקריך שותף בבימוי "מוצאים את נמו" האתגר ב"נמו" הוא אותו אתגר ,"שהיה לנו ב"צעצוע של סיפור
.כלומר, לעשות סרט טוב .בזה באמת מסתכם הכול
כלומר, בכל סרט יש בעיות טכניות ,שצריך להתגבר עליהן
אבל אנחנו מבלים את השנתיים וחצי הראשונות
.רק בעבודה על הסיפורים
!שלי! שלי! שלי! שלי! שלי !שלי! שלי! שלי! שלי! שלי
!אולי תשתקו כבר !חולדות עם כנפיים
הבחור הזה מחפש ?את הבן שלו, נמו. -נמו
.הוא נלקח מהשונית על ידי צוללנים ?הנה, קח. אתה מרוצה-
!שלי! שלי! שלי! שלי
!שלי
ג'ים מרפי אנימטור, פיקסאר ,בכל בוקר התכנסנו בחדר ההקרנה ,הבמאים והאנימטורים
וכולנו הראינו את הצילומים .בכל מיני שלבי עבודה
,לכולם היה מותר להביע דעה .ובקול רם
,זה פורום בריא מאוד .ולעתים די מפחיד
היום האחרון של צילומים "מוצאים את נמו" .דאג הוא הבא בתור
.נחש מה? -מה? -צבי ים ,פגשתי אחד
.והוא היה בן 150 שנה
אתם יודעים, נמו צריך להביט באביו .בתחילת הצילום
.כל הזמן? -כן .הוא נראה כאילו הוא מת
הוא נראה כאילו .הוא ויתר. -בסדר
אני חושב שהוא הביט באביו ,ואחר כך הביט בסנפיר שלו
והוא אמור להביט באביו כל הזמן .לקבלת אישור. -טוב
למשל, הם נוגעים בסנפיר ...וממשיכים להביט זה בזה ו
.אני חושב שזה חסר
דאג סוויטלנד אנימטור, פיקסאר ,בהתחלה התמקדתי באב ולא בנמו
,לכן נמו נשאר עם העיניים בחזית
,אפילו לא חשבתי איך זה ייראה ,מלבד שאני מקווה שיביטו באב
אבל אנדרו ראה את זה ואמר ,בצדק שהוא נראה אדיש לגמרי
לכן הייתי חייב לטפל בנמו .כמו שטיפלתי באב
אבל זה לא כמו להתחיל ,לגמרי מהתחלה או משהו
אבל אני צריך לעורר .את הדמות הזאת
עכשיו אני צריך לחזור ,לתמונות הקטנות
,ותראה, הנה רוח של נמו .רוח של נמו
האב עושה את כל המשחק .בשביל הגוש הזה
עכשיו אוכל אולי להשתמש .באותם ציורים
זה יהיה טוב, הצילום הזה .יהיה הרבה יותר טוב
עשיתי גם את כל הקטע הזה .של הסנפיר כסיבה לכל הסרט
קבלת הבן היא גם שחרור העבר .דרך האובדן, הטראומה
?ומהי אחיזת יד של מישהו ,זו לא רק הזדמנות למגע פיזי
,למגע עם בנו .היא מסמלת גם יחסים חדשים
.אני מצטער כל כך, נמו
?נחש מה? -מה? -צבי ים ,פגשתי אחד
.הוא היה בן 150 שנה
.‏150? -כן
סנדי פלנקטון אמר .שהם חיים רק 100 שנה
סנדי פלנקטון? אתה חושב שאחרי שחציתי את כל האוקיינוס
?אני יודע פחות מסנדי פלנקטון
.הוא היה בן 150, לא 100
מי זה בכלל ?סנדי פלנקטון שיודע הכול
"ב-2003 עלו רווחי "מוצאים את נמו על רווחי העבר של פיקסאר
והיו לשיא החדש בהיסטוריה ,של סרטי הנפשה
ואנדרו סטנטון זכה באוסקר .על הסרט המונפש הטוב ביותר
"אולם ההצלחה האדירה של "נמו ,הגביהה את רף הציפיות אף יותר
,ובראד בירד, הבמאי החיצוני הראשון .הוזמן לביים סרט
,אז אני מגיע לפיקסאר ,בפעם הראשונה
...לפיקסאר
בראד היה חבר כיתה ותיק ."של ג'ון לסטר מ"קאלארטס
הוא יצר את סרט ההנפשה ."הדו-ממדי הידוע, "ענק הברזל
בראד ואני נשארנו בקשר, והוא ,"הציע רעיון, "משפחת סופר-על
משפחה של גיבורי-על. במקור ,הוא חשב על הנפשה קלאסית
אבל הוא חשב שזה יכול להצליח .בהנפשת מחשב בתלת-ממד
,אני התאהבתי מיד אבל מה שאהבתי ביותר
.היה הסיפור על המשפחה הזאת .יש בזה כל כך הרבה רגש
היום הראשון של בראד בפיקסאר קיבלתי כרגע .את כרטיס המפתח שלי
עכשיו אני יכול להיכנס .לכל החדרים הסודיים בפיקסאר
,"כאן צולם "באג לייף .זה המקום, ממש פה
.טוב לראות אותך
בראד בירד במאי "משפחת סופר-על" כל חברה שהשיגה ארבעה להיטים ברציפות
.לא תהיה פתוחה לשינויים כלשהם
.המקום הזה היה ההיפך הגמור :הם אמרו
תראה, היו לנו ,ארבעה להיטים ברציפות
אנחנו בסכנה של לחזור על עצמנו ,או להיות שאננים מדי
ואנחנו זקוקים .לניעור של המקום הזה
.תמשיכו, תמשיכו .קייט, טוב לראות אותך, תמשיכו
אני פה כדי לומר לכם שאתם ,נמצאים במעין מסעדה מצליחה
ורבים מכם... "כן, אני עובד ."במקום שיוצר להיט אחר להיט
אבל אני אומר לכם
שהייתי בעולם האמיתי ,כמו חלק מכם
ואלה שהיו שם .יודעים על מה אני מדבר
זה חריג, המקום הזה יוצא דופן
,בעניין הזה של להיט אחר להיט
אתם יודעים שפרויקטים כאלה
.לא מזדמנים לעתים קרובות
.חטפו את ההזדמנות ורוצו איתה .הסרט חי לנצח, הכאב הוא זמני
,כשהבאנו את בראד לפיקסאר ,כולנו התחלנו שוב ללמוד
והוא הביא איתו את שותפיו .ל"ענק הברזל", והם מדהימים
אנשי הדו-ממד שהבאתי נאבקו עם המחשב
וניסו להבין כיצד לגרום למחשב .לעשות מה שאתה רוצה שהוא יעשה
,המחשב קיים בשני עולמות
זה הדבר המבריק ביותר שראית .אי פעם או שזה מטורף לגמרי
האנימטורים של הדו-ממד לקחו את תהליך בניית הסיפור המסורתית
אל התלת-ממד וסיפקו דרכים .נמרצות חדשות לסיפור חזותי
אם תמנה את עשרת הדברים ,הקשים ביותר לביצוע בהנפשה
,היו לנו את כולם ,וכמות אדירה מכולם: בני אדם
,שיער, בד ,שיער ובד במים
.שיער ובד באוויר
.זה פשוט לא נגמר
פרנק תומס ואולי ג'ונסטון ראית את זה? -כן. -זאת הדרך .לעשות זאת, בדרך הישנה
.כן, אין כמו הדרך הישנה
משפחת סופר-על" הייתה הלהיט" ,השישי ברציפות של פיקסאר
ובראד בירד זכה באוסקר הראשון שלו
.על סרט ההנפשה הטוב ביותר
,אחרי שעשיתי סרט של פיקסאר :אנשים רבים שאלו
?מהי הנוסחה הסודית ,כאילו יש חישוב קסם כלשהו
,ואמרתי, זה באמת די פשוט ,כולם פה אוהבים סרטים
והם פשוט רוצים לעשות משהו .שהם בעצמם רוצים לראות
"הצלחת "משפחת סופר-על
וסרטי הנפשת מחשב אחרים ב-2004
גרמה לאנשי התעשייה להאמין שיצירת סרטי הנפשת מחשב
היא הנוסחה הבטוחה .ללהיטים בקופות
רבים מסרטי הדו-ממד ,נכשלו בקופות
והנפשה מצוירת ביד עמדה .לראשונה בהיסטוריה בפני כליה
הייתה בארץ תקופה, זה קרה ,ב"דרימוורקס" וזה קרה בדיסני
שהיו להם כמה סרטים .שלא הצליחו כל כך
,הסיפורים לא היו טובים ,למען האמת
:וראשי האולפנים בזמנו אמרו הבעיה היא שהם דו-ממדיים
.והקהל איבד עניין בדו-ממד
והם עברו לתלת-ממד והפסיקו .לייצר בארץ הנפשה בדו-ממד
רון דיסני, במאי בדימוס ויועץ לוולט דיסני הדעה הייתה שאיש .לא רוצה לראות יותר דו-ממד
הם כן יאהבו לראות סרט טוב ,בדו-ממד, זו לא הייתה השאלה
,אבל זה היה נורא
להגיע למסקנה שהעתיד שלנו .יהיה רק תלת-ממד
,הייתה ירידה אדירה במצב הרוח ,הייתה ירידה אדירה בחשק לחיות
,במובן מסוים, בליצור מוצר טוב
,והם מכרו שולחנות הנפשה
הם פשוט הובילו אנימטורים אל הדלת
ואמרו: אנחנו כבר .לא זקוקים לכם
- סימון וצביעה -
.זו הייתה תקופה כואבת מאוד
,זה היה כאילו מישהו מת
רון קלמנטס, במאי דיסני אולפני הנפשה ,רק לראות מה שקרה
זה גרם לכל כך הרבה אנשים ,לאבד את משרתם
ויותר מזה, אמנות שנבנתה במהלך עשרות שנים
וורד קימבל אנימטור בחברת דיסני המקורית ,פשוט ננטשה
לדעתי משום שהיא לא הייתה .להיט גדול באותו רגע
כולם בפיקסאר אוהבים הנפשה ,בתלת-ממד, עזרנו לפתח אותה
אבל אנחנו אוהבים גם הנפשה בדו-ממד, והמחשבה שזה מסתיים
ושהשתמשו בנו כתירוץ לכך .הייתה נוראה
,ראינו את האמנות הזאת נזרקת .בשבילנו זו הייתה תקופה טרגית
כשהחוזה בין פיקסאר ודיסני עמד בפני סיום
התווכחו שני האולפנים .בדבר התנאים להסכם צודק יותר
כל אותה עת התכוננה דיסני להפיק בווידיאו
סרטי המשך לסרטים של פיקסאר .בלי לערב את פיקסאר
האמנו שמכיוון שאנחנו ,יצרנו את הדמויות
היוצרים המקוריים הם .שצריכים להמשיך לתת להן חיים
מסירתם למישהו אחר רק למטרת רווח כלכלי קצר מועד
.פשוט לא הייתה הגיונית
זה היה כמו למסור את ילדיך .למישהו אחר
.עמדנו לאבד את הדמויות האלה ,זה היה מצער מאוד באותה עת
כי היו לנו יחסים נפלאים עם דיסני כל השנים
שבהן היינו חברה עצמאית .והם עסקו בהפצה ובשיווק
ב-2004 פתח סטיב ג'ובס .בשיחות עם אולפנים אחרים
בפיקסאר רבצה עננת דאגה על ראשי העובדים
שחששו שמיזוג עם חברה גדולה יותר
יגרום לאיבוד הרוח המיוחדת .והתרבות היצירתית שלהם
היה ברור מאוד שאיש מהם .לא רצה לעשות זאת
,הם רצו להיות חברה עצמאית ,ואם רצינו להיות עצמאים
היה עלינו לעסוק בהפצה ובשיווק ,ולהשיג שותף אחר
וזה עלול לשנות את החברה .באופן שלא בהכרח רצינו
אולם ב-2005 הביאו שינויים בדיסני .להחלפת מייקל אייזנר
,בוב אייגר מונה כמנכ"ל החדש
והציפיות שהוא יתקן את הקשר .הרעוע עם פיקסאר הרקיעו שחקים
כשהתקרב היום שבו ,עמדתי להיות מנכ"ל
בוב אייגר מנכ"ל חברת וולט דיסני כשהתחלתי להתמקד יותר ויותר ,בעתיד החברה
התברר לי יותר ויותר שכדי שדיסני באמת תצליח בעתיד
עלינו לשוב לימי התהילה .של ההנפשה
התמקדתי בדרכים לעשות זאת .והתחלתי בחיפוש האנשים הנכונים
ככל שחשבתי, הבנתי שבפיקסאר יש יותר אנשים מתאימים
,מאשר בכל מקום אחר בעולם .מבחינת הנפשה
הלכתי לפתיחה של דיסנילנד ,בהונג קונג בספטמבר
.והתהלוכה עברה על פניי
קלטתי שהדמויות בתהלוכה באו כולן מסרטים שעשינו
,לפני אמצע שנות ה-90 .מלבד כמה מהדמויות של פיקסאר
הרגשתי שאני חייב לחשוב ,בצורה אחרת משחשבתי
.וחשתי בדחיפות רבה יותר ,נעשיתי מנכ"ל ב-1 באוקטובר
קראתי לסטיב בערך באותה תקופה ,ואמרתי שלדעתי עלינו לדבר
שיש לי כמה ,רעיונות גדולים יותר
,וכך החלה תקופת דיונים ארוכה .כי זה היה חשוב לשני הצדדים
אייגר מוכן לבנות מחדש" "את השותפות הוא באמת היה צריך לחוש ,שפיקסאר נמצאת בידיים טובות
וחשוב יותר, שמעריכות .את הכישרון ואת התרבות
התרשמנו מאוד מדעתו באשר .לדרך שבה דיסני צריכה ללכת
,זה שינה מאוד את המצב ,ואחרי ששקלנו הכול
הגענו למסקנה שהדבר הטוב ביותר .לעשות זה להצטרף לדיסני
דיסני מפקידה את עתידה - - הדיגיטלי בידי פיקסאר
עסקת הרכישה בשווי ‏7.4 מיליארד דולר
העניקה לסטיב ג'ובס מושב במועצת המנהלים של דיסני
כבעל מניות עיקרי בחברה, הפכה את ג'ון לסטר לראש מחלקת היצירה
ואת אד קטמול לנשיא .אולפני ההנפשה דיסני ופיקסאר
אנחנו משוכנעים שבוב ,באמת מבין את פיקסאר
ואנחנו מעריכים את דיסני ,ואוהבים את היתרונות שלה
כמו האפשרות להציג את הדמויות במתקני השעשועים
ובאמת להציג אותן .בכל אתרי דיסני המדהימים
ואנחנו חושבים שאנחנו יודעים כיצד לשמר את פיקסאר כפיקסאר
,וכיצד להפיץ חלק מהתרבות הזאת
,ואולי, אתה יודע ,גם כמה חלקים אחרים של דיסני
כי אנחנו חושבים .שמשהו טוב קורה לנו פה
תוך כדי עשיית סרטים בתלת-ממד ,נעשה גם סרטים בדו-ממד
כי זה חלק מהמורשת הנפלאה .שיש לנו פה, וזו אמנות נהדרת
התחושה היא שזה שיא חדש בפיקסאר
ושהחברה המדהימה הזאת
היא משהו שיימשך .וימשיך להכות גלים בעתיד
,העסקה אמורה להיחתם הקיץ בערך באותו מועד שבו תשיק
,פיקסאר את סרטה השביעי ."הנקרא "מכוניות
- ?כבר עוזבים -
- "מכוניות" -
שובו של ג'ון לסטר לכיסא הניהול ,"אירע עם השקת "מכוניות
סרט שהופק בהשראת מסע ברחבי המדינה
.שערך עם משפחתו ב-1999
.היי, זה נהדר ."בלו רידג' פארקוויי"
בעיירת עבר בדרך 66 עוררה אהבת המכוניות והמרוצים של ג'ון
,השראה לרמה חדשה של יופי
מהירות ומציאותיות .בהנפשת מחשב
.בוקר טוב, יפהפייה נרדמת
מכוניות" היה ללהיט השביעי" ,ברציפות של פיקסאר
והקשרים החדשים עם דיסני .החלו ברגל ימין
אד וג'ון צפו עתיד עם אתגר ,בניהול שני אולפני הנפשה
וג'ון שב לכור מחצבתו בעבודת פיקוח יצירתי
על כל אתרי השעשועים .ומוקדי המשיכה של דיסני
.זה יפה כל כך, פליק שם
- ארץ החרקים -
דיאן דיסני מילר בתו של וולט דיסני .ג'ון מעריץ גדול של דיסני
,הוא עובד באתרי השעשועים .הוא גדל על דיסני
!תסתכלו על זה. זה מדהים
הוא נרגש מהיותו שם ומהאפשרות ,ללכת לכל מקום שהוא רוצה
לראות מה יש שם .ולהביא דברים מהעבר, לגלות
,ב-1978, לפני 27 שנה הייתה הפעם האחרונה
,"שפיקדתי על "מסע בג'ונגל ...ואני רוצה שכולם
דהוא מרגיש שם .טוב כל כך בנוגע לזה
ג'ו גרנט אמן סיפורים בדיסני "פנטזיה", "דמבו" ,דיסני היה אדם יוצא מן הכלל
שבאינטואיציה שלו ידע מראש .מה עומד לקרות
.אני מוצא את אותו דבר בלסטר
הוא כמעט בן דמותו .של וולט, לדעתי
קולו של וולט דיסני 1938 בתכנון סרט חדש איננו חושבים על מבוגרים ולא על ילדים
אלא על הנקודה הנקייה עמוק ,בתוכנו שהעולם גרם לנו לשכוח
ושאולי הסרטים שלנו .יעזרו לנו להיזכר בה
לדעתי העתיד של פיקסאר הוא ,להמשיך לעשות סרטים נפלאים
עם יותר ויותר ,במאים בעלי חזון
ולתת להם בעלות ,על מה שהם עושים
כדי שיוכלו להתגאות בכך .כל ימי חייהם
יש היום כל כך הרבה צעירים ,שרוצים להיות אנימטורים
,שמרותקים להנפשה ,יותר מאי פעם
לכן זהו תחום מרגש .ומעורר השראה
.יש יתרון אמיתי בתחום חדש
אנחנו עדיין מתכוננים לדברים .שמעולם לא נעשו בעבר
,"אני מרגיש כאילו אני ב"דמבו ."כאילו אני ב"פינוקיו
זה באמת עומד להיות לעד ולנצח נצחים
ותמיד ייגע בהכרה .של דור נוסף של צופים
פיקסאר נתפסת על ידי רבים ,כחברה שהצליחה בן לילה
אך אם תבדוק היטב, תגלה שרוב .ההצלחות בן לילה דרשו זמן רב
"הסיפור מאחורי פיקסאר"
:תרגום ורדה הראל-חגג